Рассматривая исторический контекст политических организаций, производства музыки и её распространения в СССР, мы решили выделить 2 основных и взаимоусиливающих аспекта музыкальной цензуры в сегодняшней Беларуси. Первый – это систематическое давление, которое правительство оказывает на деятелей независимой музыки – включая запрет на появление информации о них в СМИ и серьёзные ограничения во всём, что касается концертов live. Другим же аспектом является то, что правительство использует СМИ – большинство из которых подконтрольны ему – в продвижении «официальной» музыки. Это является очевидным оружием государственной пропаганды, продвижении идеологии государства - и идеологии «лояльности к лидеру». Мощная комбинация этих 2 факторов, возрождение глубоко укоренившихся с советских времён в людях послушании – и страхе – всё это привело к тому, что заниматься независимой музыкой в сегодняшней Беларуси – занятие исключительно рискованное.

Как и во время украинской «Оранжевой Революции» 2004 года, язык и культура стали основными компонентами социальной и политической оппозиции президенту Лукашенко, названного Госдепартаментом США «последним диктатором в Европе». В течение последних 2 лет многим музыкантам был неофициально запрещён доступ на TV и радио, их заявки на приобретение концертных лицензий отклонены, а интервью в государственных СМИ – положены на полку. Появление неофициального «чёрного списка» совпало по времени с сомнительным референдумом (который позволил Лукашенко оставаться у власти на неограниченный срок) и совпало с началом решительного наступления правительства на музыкантов, политических оппонентов и независимую прессу.

С этого времени власти также чётко обозначили своё намерение использовать музыку, как инструмент в политической и идеологической борьбе, чётко разделив музыкантов на «официальных» (про-правительственных) и «неофициальных» (выступающих в поддержку оппозиции). Теперь, когда рок и музыка на белорусском языке попали под огонь властей, это стало главным фактором воинственной части оппозиции. Страх властей по отношению к музыке как потенциальному горючему для смуты и революции (как на Украине в 2004 году) привёл к созданию запретительных законодательных актов и вызвал к жизни огромную бюрократическую машину цензуры, что толкает независимых музыкантов снова стать диссидентами – как и в советское время.